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疯狂的赛车:除了疯狂还有什么?  

2009-01-20 09:09:50|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/一等兵joyce

06年夏天,宁浩带着《疯狂的石头》走进了我们的视线,用300万的小制作搏出两千多万的票房,开创了一个小成本的商业典范。09年开年,贺岁档尾声宁浩带着《疯狂的赛车》再现银幕,这一次的“疯狂”能交出怎样的成绩现在还是个未知数,而从相关方面的信息可以分析出《疯狂的赛车》是一部性价比较高的电影,同时也是颠覆国内喜剧模式的一次全新体验。

记得当年有媒体评论称《疯狂的石头》是一部集合了盖里奇、汤姆?提威克、昆汀?塔伦蒂诺风格的国内黑色喜剧,因为大多数熟悉他们的影迷不难从《疯狂的石头》中找出模仿的痕迹,可见其创新能力和模式还不够超前,依然遵循着国外犯罪喜剧的原路,只是增加了本土特色与风格,用重庆这个山城的外景加上多线叙事风格打造出了国内版《两杆大烟枪》。对于平时没有观看国外电影习惯的大部分观众来说,《疯狂的石头》在叙事上是一个突破,这样的叙事结构在他们看来是新奇的,有观看欲望的故事,而其后的票房口碑以及延续下来的电影文化现象也成为最好的说明。

新晋上映的《疯狂的赛车》可以说在叙事风格上是《疯狂的石头》的加强版,多线叙事的手法宁浩在《石头》里已经为我们展示过,新片里的叙事线索更为复杂,类似于网状,八帮人马在不同的动机驱使下讲出了四个独立的故事,而这几个故事又错综复杂地相互交织。这个风格与昆汀?塔伦蒂诺比较起来,无法分辨谁更高一筹,但这个故事远比《疯狂的石头》要复杂的多,而故事中围绕的道具也不仅仅是一块“石头”,而是好几块不同的“石头”,如不专注地观看,有可能被电影中的线索搞晕,而这样的喜剧比起国内主流的喜剧模式来说,哪个更有意思,观众定会有主观意识的分辨。

国内喜剧模式无外乎以周星驰为代表的香港无厘头喜剧和以冯小刚领军的国内贺岁喜剧,其以挖掘人性丑恶和返潮流的无厘头风格,已经逐渐随社会文化的提高而逐渐消弭,从周星驰的一次次转型可以看出导演对这个风格已经有所抛弃。虽然冯小刚的贺岁喜剧依然是国内喜剧的重磅炸弹,可小品式的喜剧能走多远相信冯导早已开始思索,而古装和战争片的推出也是其转型的一次次尝试。在娱乐多元化的今天,电影这一娱乐形式也随社会文化提高而提高,同时兼顾人民大众需求,而全球化的今天,我们也需要看到与世界先进文化相当的国产影片,《疯狂的赛车》可以说顺应了人们的需求。

如果说《疯狂的石头》是宁浩借“亚洲新星导”的成长之作,那么《疯狂的赛车》有可能是奠定其地位的一部佳作。《疯狂的赛车》完全有能力让他进入国内一线导演的荣誉殿堂,从几次局部观影效果和业内人士的预测看影片质量上乘,笑料充足,从中影的布阵战略也说明了影片的质量,贺岁档期由《梅兰芳》打开市场,而中期的培育和收获由《赤壁》独揽,末期《疯狂的赛车》完美收官,过硬的质量和上部影片积累下来的人气足以让中影对其放心。

最近很多评论谈到宁浩都有说,“盖里奇没有死,新影片是盖里奇向昆汀的转变等等”,当赞誉之辞不绝于耳时,我们想到更多的应该是风格的转变以及其对国内电影走向的影响。我们庆幸宁浩出现打开了贺岁电影多元化的格局,也许多年以后我们要感谢他,因为他为国内喜剧增添了一个新的模式,他有一条反向的筋。

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